《诗法萃编》初刻于光绪十九年，共十五卷。许氏“采撷精英、溯源诗序”集成的这部诗论选集，选辑了我国古代自《毛诗序》以来的许多有代表性的文学理论著作，并对所选的著作、文章分别进行介绍和评论，在每篇诗论的跋语中独抒己见，发前人所未发，提出许
多独到的见解。在《诗法萃编》中，许氏对中国文学、文学理论中的许多问题，如诗歌的思想内容、艺术风格、声韵格律、诗人的人格修养、艺术修养，诗歌艺术创造中的物感兴会、陶冶洗练等等，都进行了较为广泛深入的探讨，颇有理论建树。他的诗论，有一个总体特征就是：既由衷地尊奉儒家正统思想、诗学，又兼采众长，自具识见，常常突破儒家正统诗学的规矩约束。袁嘉谷在《律髓辑要后序》中说：“吾师许茆山先生，生平论诗，导源三百，兼采众长，不囿一格。”许氏论诗，突出地强调创新、发展、变化。“学者当思日月常见，何以能光景常新，渗透此中消息，则无穷出清新矣。”他认为写诗贵在创新。创新，就要有敏锐的眼光，抓住实质，准确地描写当时当地之情况，写出特点；创新，就要反对摹古，不能墨守陈规，只有创新才能写出传诵千古的佳作。儒家论诗历来重视诗人的人品和诗歌的思想内容，在这方面，许氏诗论受到了明显影响。许氏讲“诗法”不仅注重作诗的技巧，也注重诗人的品行，主张诗人的人品当以“忠孝”、“博厚”为本，“德而后有言”。诗歌在思想内容和艺术表现方面应做到“温柔敦厚”、“主文谲谏”。当然，他并未拘泥于儒学，他的视野更为开阔。“诗文所以足贵者，贵其善写情状。天地人物，各有情状。以天时言，一时有一时之情状；以地方言，一方有一方之情状；以人事言，一事有一事之情状；以物类言，一类有一类之情状。情状不同，移步换形，中有真意，文人笔端有口，能就现前真景，抒写成篇，即是绝妙好词。”可见他更注重艺术的真实，“以真切为贵”。而且，他把哲学中的“气”融入文学理论中，主张“气”应当贯注充满、无碍无滞地周流运行于文学作品中，使作品一气相连、起伏变化而生机勃勃。这已大大突破了儒家诗论的园囿，显示出另一种导向。无论是论诗还是对学术问题，他都不盲从权威，对某些著名的作家及作品，作出了与中国文学批评史上的传统评价不同的新评价。如对韩愈、孟郊和贾岛，他为他们文学作品中的“气”所动，给予他们很高的评价。能实事求是地进行分析，且言之有据。《诗法萃编》为初学者了解和掌握作诗的基本方法和应有的修养，提供了有益的参考资料。他的学生遍及全省，他的治学精神和对人品的注重，影响了一批云南学人。
讲到清代滇云之域文学中的集大成之作，那么被誉为“古今第一长联”的昆明大观楼长联，则理所应当的可视为滇云古诗文辞创作中的又一集大成之作。
五百里滇池，奔来眼底。披襟岸帻，喜茫茫空阔无边!看：东骧神骏，西翥灵仪，北走蜿蜒，南翔缟素。高人韵士，何妨选胜登临，趁蟹屿螺洲，梳裹就风鬟雾鬓；更苹天苇地，点缀些翠羽丹霞。莫辜负：四围香稻，万顷晴沙，九夏芙蓉，三春杨柳。
数千年往事，注到心头。把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在?想：汉习楼船，唐标铁柱，宋挥玉斧，元跨革囊。伟烈丰功，费尽移山心力，尽珠帘画栋，卷不及暮雨朝云；便断碣残碑，都付与苍烟落照。只赢得：几杵疏钟，半江渔火，两行秋雁，一枕清霜。
这便是自号“万树梅花一布衣”的清代云南著名诗人孙髯的举世杰作——“昆明大观楼长联”。
孙髯，号颐庵，祖籍陕西三原县人氏，自幼以诗文著称。幼时赴童试，因不愿受搜身之辱，而发誓终身再不应试，以布衣终老，喜种梅，自号万树梅花一布衣。他“博学多识，诗古文辞皆豪宕不羁，一时名士相与酬唱”。晚年家产中落，寄寓圆通寺之咒蛟台，卜易为活，更号“咒蛟老人”。孙髯一生著作甚多，有《永言堂诗集》、《永言堂文集》、《金沙诗草》等诗文集，时有杰作，尤以《大观楼长联蔚》为著名。
这脍炙人口的180字长联，为大观楼而题，长联为律赋体，上联吟咏滇池风光，辞藻富丽，句用对偶，道出山川景物的壮美。登楼远望，“五百里滇池，奔来眼底”，勾画出一幅辽阔壮观、气势雄浑的图景。“奔来”二字，把水波浩荡的神态描绘得极其生动。敞开衣襟，尽情让海风吹拂，传神地表现出作者内心的喜悦。由“看”字领起的四句，将优美的历史传说和绚丽的景物描绘有机地融为一体。东面，金马山势若骏马昂首奔腾；西面，碧鸡山犹如凤凰迎风展翅；北面，蛇山如长蛇在蜿蜒行进；南面，鹤山似白鹤在蓝天翱翔。静止的大自然，一经诗人的妙笔点染，就变得多么生动活泼，充满生命力!接下来的蟹屿螺洲、翠羽丹霞，把这幅图画点缀得格外瑰丽。进而从内心发出呼感：珍惜这美好的时光，尽情欣赏吧!不要辜负这四周稻谷的飘香，灿烂阳光下的万顷平沙，夏季亭亭玉立的荷花和春天依依的杨柳。这些景物在春夏秋冬四季的大观楼景色中，都富有代表性。稻谷飘香，令人想到金秋的可爱，领略到丰收的喜悦；万顷晴沙，令人感到冬日的温暖，气象的开阔；九夏芙蓉，使人感到夏赏绿荷池、酷暑顿消的快意；三春杨柳，使人如沐春风，说不尽的惬意。这四时美景，有香有色，令人陶醉。诗情画意，又令人流连忘返。由于“看”、“趁”、“更”、“莫辜负”等字词运用切帖精工，使得全联首尾贯注，一气呵成；长联中虽然写了那么多的景，却显得布局严谨，极有层次。下联用一系列的典故，点出云南历史发展的几个重要时期，整个长联言辞清丽，意境深长。“数千年往事，注到心头”，由写景描写滇池景物转到评述历史，由广阔的地理空间写到历史长河，大大开拓了对联的意境。“注到”二字与上联的“奔来”相对应，面对浩淼的湖水，不由让人思接千古，感慨万端，“把酒凌虚，叹滚滚英雄谁在?”思想是多么地深沉，感情是多么地浓烈!四个典故，勾勒出滇云历史的全貌：汉习楼船，写汉武帝为开西南夷，打通云南，曾在长安凿昆明池，建造楼船，训练水军；唐标铁柱，写唐中宗御史唐九征，击退吐蕃，统一洱海地区，并立铁柱以记功；宋挥玉斧，说宋太祖赵匡胤曾面对地图，挥动玉斧曰：此地非吾有也，从而崛起了大理地方政权；元跨革囊，说元世祖忽必烈在1253年亲率大军，乘坐皮筏，渡过金沙江，灭掉大理政权，建立云南行省，云南成为元朝的版图。这四个人都是历史上雄才大略的君主，这四件事都是滇云历史上的重要篇章。四个排比句式，把封建帝王的功勋渲染得轰轰烈烈。一个“尽”字，运转笔峰，把这些封建帝王的丰功伟绩比做画栋上的朝云和珠帘前的暮雨，转瞬即逝。最终只落得这些苍茫烟尘和落日余晖中的断碣残碑，以及深山古庙里的几杵稀落的钟声，若明若暗的半江渔火和深秋里的两行孤雁。一梦醒来，只见严霜遍地，寒风彻骨。这四句，凄风冷雨的气氛一层比一层浓厚。景设情，情入景，字字看来皆是景，句句深味总是情。全联到此，戛然而止，含蓄隽永，意味深长。
