赣东采茶戏是流行于铅山、弋阳、乐平、贵溪、余江、万年、余干、波阳等县的民间小戏剧种，旧称“三脚班”。它最初起源于上饶地区铅山县的民歌、茶歌及灯彩戏，约于明末，与流传过来的赣南采茶戏相结合。清乾隆年间，又吸收了由湖北进入的黄梅采茶戏的养料，因而发展壮大自成一派，成为具有
本地特色的地方戏种。
赣东采茶戏剧目，大部分来自赣南采茶戏，但曲调变化较大，演出形式上，也将赣南采茶戏的两旦一丑改为一旦一丑，因此二者有明显差异。还有一些剧目来自黄梅采茶戏，多为正本戏。另有13部自创剧目，所唱腔调主要是“湖广调”，分为六种板式，适于各种不同的曲情，演唱富于变化。黄梅采茶戏还带来了一些小戏剧目，所唱腔调为民间小调，共有十七八首，俗称“三脚调”。
赣东采茶戏在民间歌舞的基础上发展而来，因此剧目内容、表演形式上都具有浓郁的地方特色和生活气息，深为群众喜闻乐见。新中国成立后，赣东采茶戏还上演了不少现代剧目，各方面得到不断的提高。
抚州采茶戏与赣东采茶戏有极深的渊源关系。明末，赣东茶灯戏传入抚州，吸收了当地的民间小调和大量外来剧目，于清乾隆年间出现了早期的抚州采茶戏。它的演唱剧目和曲调多与赣东采茶戏类似，班社亦称“七子班”，包括演员4人和乐队3人。
抚州采茶戏在流传的过程中，不断发展变化。传入临川县时，从早年的茶灯戏中衍化出一种“三脚班”的形式。戏班规模很小，却灵活机动。演员角色为一旦一丑，再加一个“坐堂”(锣鼓手或二胡手)。演唱单台戏或两小戏，剧目几无情节，有的则演唱历史风物等小调。另有一种“板凳戏”，多在茶楼酒肆由坐唱艺人自拉自唱。到清末，抚州三脚班广泛学习宜黄腔、川调及民间傀儡戏，扩大为半班，其角色行当、舞台表演、乐器伴奏、曲调剧目都有长足进步。抗日战争后，丰城、高安丝弦班南下抚州，再一次丰富了抚州采茶戏的曲调剧目，促进了半班的发展。
实习编辑 白文军 海丽苏
内容把关 白嘎达
